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No Music No Life在生命的轉彎處..看見希望~~吳柏毅 |
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公 告 區
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兩邊隨你選啦
柏毅 黑毛球 ..wrote:
師父 阿彌陀佛
我對您有印象
在表演結束後過來跟我拍照的
謝謝您的鼓勵
努力才有收穫
辛苦才懂得珍惜
我信因果
也相信有緣會再見的
Apr. 14
修直 釋wrote:
柏毅您好:
我是一位出家人,你可以稱呼法師,師父,佛法講因緣,一點也不為過,我是一位住在美國紐約的出家人,和另一位法師3月中旬回到台灣探親,我的妹婿帶我們到羅東走走,本來要到冬山河去,後來決定到羅東親子公園,才能看到你的表演,現在想來也是一種緣份,去的時間有點晚,等都走完了回到你表演的地方發現有人在與你合照,我就提議另一位法師我們是否也來與你照一張,就當做是東部之行的一個景點,到照完相才知道你是位視障者,希望我這樣稱呼你不會太冒昧,對於你的演奏直覺聽起來很舒服,希望你再接再勵,一直朝你的目標和夢想前進,雖然你會走的比別人辛苦,但回報確是最豐碩的,佛法說如是因,感如是果,願你在這一條路走得順利和喜樂,這個喜樂是要從內心裡發出來的,祝你每一秒都如意自在,如果有因緣我們會再見面,
Apr. 13
柏毅 黑毛球 ..wrote:
selena你好 ! 謝謝你喔 !
我週末常會在台茂表演
也歡迎你有機會再來
Apr. 5
selena 月光wrote:
我常去台茂,有看到你的表演喔~
在周末的午後聽你演奏
真的是很舒服,加油喔~
Apr. 3
死小孩 安息日wrote:
公告 是公告啦
毛阿伯要我轉告 他這星期寄住錄音師家 要大家別太想他 等他住膩後 就會自個回家去
所以 這星期 毛阿伯的對外行程
全權交由他的學妹 陳研如 小姐解決啦 想換口味的 手腳要快喔
Apr. 2
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7/3/2009 當生命走到了 轉角「你好 ! 不好意思 , 你的手可以借我一下嗎 ?」他說
他拉著伸出的我的手 , 握住了身旁那坐在輪椅的人 「你知道嗎 ? 他眼睛"也"看不見 , 但剛剛那奏出悠揚樂聲的就是"這雙手"」他對著那輪椅上的人說
「可以給她一點鼓勵嗎 ? 她才剛開始」他又笑著這樣對我說著 ..
我聽見的那個聲音裡 , 壓抑著無聲的淚
回過神後才恍然大悟 , 原來並不是他要跟我握手 , 原來身旁還有個"她" 我們都要學習的一項人生課題叫面對【失去】 是因為害怕而失去 ? 亦是失去而害怕 ? 我們曾想過除了那些失去的 .. 我們還能擁有什麼 ? 或許比起我們還有的擁有 , 那些失去卻變得微不足道 那麼我們何需害怕 ? 又為何難以面對 ? 人生來本來就不完美 , 或者我可以這樣說 人的一生中一直無法掌握的就是 .. 不斷在發生的失去 上天總會無預警的奪走我們生命中的某樣東西 , 才會願意送一份禮物給我們 奇怪的是 , 禮物不會是你雙手一伸就拿得到的 得靠自己的智慧去尋找 這是上天給我們的考驗 , 也是一種學習與成長的過程 相信跨出第一步的同時 , 你會慢慢發現原來我們擁有的還這麼多這麼多 .. 一台載著失去光明的妳的輪椅 一頂壓低到幾乎遮住妳那清秀容顏的帽子 一個微弱而顫抖的妳的甜美聲音 一顆沒了自信封閉了自我的妳的心 對於失去視覺的妳 , 需要的不是(輪椅 帽子)
而是面對自己的勇氣 身旁有許多跟我一樣失去視覺的朋友 但卻是第一次接觸到處於這的階段的 比起後天的失明 , 也許我們更容易釋懷 但更幸福的妳 , 卻有著能看清這個大千世界的機會 或許是緣份 , 也或許自己曾走過一段封閉自我的日子 多想幫忙些什麼 .. 但一切還是都得靠自己 希望妳能勇敢跨出那一步 要相信只要你願意 - 希望就在轉角不遠處等著你 要相信只要你願意 - 雙手依然可以擁抱這美好的世界 也曾陷入那黑暗無底深淵的我 .. 最後是這樣告訴自己的
【幸好 .. 我還可以進步】 親愛的朋友 , 妳並不是一無所有 , 只是走到了【生命的轉角】
親愛的朋友 , 無論你在哪裡 , 希望能走出憂傷 , 找回自信 如果有機會 , 也希望能再見到妳
祝 福 妳
2009 6/22 6/26/2009 黃瑞豐老師 都會爵士40週年紀念專輯 都會爵士 (以下文字轉載黃老師官網)
都會爵士是我繼1998福爾摩莎爵士會之後的第二張爵士樂專輯
都會爵士是我製作這張專輯的最初構想
以大都會人文藝術氣息創造出優雅音樂風貌 希望大家聽了的直覺 它沒有吵雜也不會有壓力，這是我想做的" 都會爵士" 它與我平常在Pub或音樂廳、電視台的"感覺"很不一樣 相信大家聽過之後！可以很明顯感受到....
 錄音地點
蘆洲功學社 音樂廳(KHS Music Hall) 國內一流的演奏廳
記得第一次進入時，即時一個反應就是我的專輯一定要在這種場所錄音 雖然別的地方也有，可是音場不一樣，而且價格上也有差 我做過各種類型音樂會，自己有個想法，這音場我覺得很合適 這時候我做了最大的決定，那就是一張高難度的錄音專輯即將誕生.... 在這裡我們可以很明顯感受到聲音、音質、音量、音場及所謂空間感...都很容易分辨出 這絕對是音樂廳的功能
樂手的演奏技巧及錄音師的錄音功夫，這絕對是有一定的難度 另外一個重點 台上這台是價值約6.7百萬的史坦威鋼琴，專輯中鋼琴的SOUND必定是與一般錄音室不同
以上是我多年經驗所製作的專輯.... 希望大家會喜歡
台灣鼓王
這個稱號 .. 我想黃老師是當之無愧的 從十四歲入夜總會當學徒開始學習爵士鼓 , 十九歲就以國內最年輕的鼓手應聘為台中清泉崗CCK美軍士兵俱樂部樂隊鼓手 在1975年(啊我才一歲)正式擔任電影、電視、廣告、唱片錄音配樂鼓手 至今黃瑞豐老師所有參與過的錄音單曲達十萬曲之多 , 也創下了一項錄音記錄 在1987年(哇20年前)編著出版國內第一套爵士鼓打法秘訣《五型運槌法》(這是什麼我不是打鼓的不了解 , 不過光聽起來就很酷) 約十年前 , 黃老師自己擔任製作人 , 出版了國內第一張爵士樂專輯【福爾摩莎爵士party】
並做部份現場收錄 , 為一張爵士LIVE專輯 2000年【黃瑞豐爵士三十週年音樂會】正式登上了國家音樂廳 這是黃老師個人音樂舞台之最高榮譽 , 同時也寫下了國內流行樂手前所未有的事載 今年的六月四日 , 黃老師第二張個人爵士專輯《都會爵士》全亞洲發行
有別於前一張專輯所選的爵士樂標準曲目Standards , 都會爵士裡除了有經點爵士曲目外 更收錄了台灣民謠、國語老歌、以及眾多樂手為黃老師創作的全新爵士樂曲 包括為金曲獎傳統暨藝術音樂類最佳跨界音樂專輯獎量身打造整張專輯的許治民(苦瓜老師) 以及獲得最佳編曲人獎的台灣新生代薩克斯風手董舜文老師等....皆為黃老師量身訂做了多首歌曲 小樂團的編制 , 除了基本節奏組、鼓、鋼琴、貝斯、吉他外 , 加上了管樂器小號與薩克斯風
專輯特別是選在蘆洲功學社的演奏廳裡 , 以Unplugged不插電 , 不使用任何監聽喇叭的方式現場同步錄音
現場LIVE的表演 , 更能呈現出傳統爵士樂的精神 專輯裡的鼓聽起來也並沒有特別突出的炫技表演
反而黃老師在這張專輯中運用了大量的鼓刷技巧 , 讓爵士鼓的音色聽起來更為柔和 音量控制適當 , 不至於大過於其他樂器 專輯裡有一首黃老師自己的創作〈一線瑞光〉是一段只有鼓的SOLO
黃老師說 這段聽起來沒有壓力的爵士鼓獨奏 , 表達我對爵士鼓之於爵士樂的心境與情懷 另外有一首個人覺得蠻有趣的曲子〈Rose Rose I Love You〉
懷疑是什麼歌嗎 .. 就是那首老歌玫瑰玫瑰我愛你啦 一般來講 , 在整體音樂裡"爵士鼓"是可以幫助凸顯出更鮮明的節奏 但是有時候為了讓旋律更有意境 , 通常會用的手法就是將有可能比較吵比較大音量的樂器拿掉 只留下主旋律與鋼琴或是吉他的伴奏 當然在這個時候"爵士鼓"是免不了被點名淘汰的樂器了 但是這是黃老師的專輯喔 ! 你說主角怎麼可能被淘汰呢 .. (啊沒有啦我亂扯的) 黃老師用了另一種手法 , 直接把其他樂器刪掉 只用了鼓與貝斯加上小董老師的殺死風吹奏主旋律
主要也就是鼓與薩克斯風的對話 , 聽起來別有一番風味 專輯另外也改編了首台灣民謠〈鄧雨賢的四季紅〉
將台灣的民謠與爵士樂融合在一起 , 成了一種新世代的台灣爵士樂風貌 黃瑞豐都會爵士40週年紀念專輯
一場讓您聆聽零負擔又盡情享受的音樂饗宴
一張紀錄了台灣爵士樂往前邁步的演奏專輯
也為黃瑞豐老師音樂生涯的40週年紀念 , 立下了重要的里程碑
 記得也大約在十幾年前的那個時候
我們幾位愛好音樂的好友 , 閒來無事就會偶爾跑跑JAZZ PUB聽聽live演奏
那時教常去的不是Brown Sugar就是Blue Note 在Brown Sugar裡有時會聽到黃老師精湛的表演 不過那時我還不是怎麼懂什麼是爵士樂 , 只覺得他們都好厲害 甚至還一度以為那些精湛的即興表演是在樂譜上都有記載的 害我很想去找譜來練習
等找到譜時才發現 , 啊~~耐ㄟ安內??? 只有簡單到不行的旋律 , 其他都妹有 ?? 後來才了解那個叫做即興演奏 , 是沒有譜的啦啦啦 也是從那個時候 , 我開始發現了爵士樂的有趣 也開始一頭栽了進去 6/18/2009 多一分理解 少一點誤解咦 ~ 他電話費很高喔 ! 我們建議他可以改一下計費方案 , 可能會比較好喔 不好意思 , 他點的餐已經沒了 , 要不要改其他的呢 ? 他都喜歡穿暗色系的衣服喔 ! 但是他試穿的這件很好看 , 顏色也比較明亮 , 感覺起來比較有精神耶 關於這方面他可以到戶政事務所申請補助 , 記得叫他備好身份證殘障手冊跟印章喔 諸如此類的狀況 , 我從小到大遇多了 , 倒也習以為常
小時候 , 總是靜靜在一旁聽他們的對話 年紀稍長時 , 開始會覺得自己不受尊重而生氣 到了近年來 , 我開始會有意無意的找適當機會插入話題 , 試著主動做回應 說也奇怪 , 終於開始有人慢慢會將注意力跟焦點轉移到我身上來了 但還是有那種繼續對著我身旁的朋友一直他 他 他....不停的 讓人覺得好氣又好笑 雖說習以為常 , 遇多了 , 久而久之也難免有疲累的時候 很奇妙 , 視障也只是看不見 , 弱視就只是看不清楚
並不會影響到語言表達與邏輯思考 而旁人也只能在一旁協助 , 不能替我們決定任何事 那麼明明是要傳達給我的訊息 , 為什麼非得對著旁邊的人說話呢 ? 我這樣說 , 並沒有責怪的意思
其中也有很好的人 , 好到連我這瞎子都看得出來的那種
但我不明白為什麼 ?
林聰吉(中途失明的淡江大學公行系教授)在《瞎子說亮話》一文裡說道 :
失明是一種最容易被體會 , 卻也是最容易被誤解的障礙
是啊 ! 很多人認為只要雙眼一閉 , 就能體會盲人的世界了 事實上 , 真的是如此容易嗎 ?? 更何況視障的輕重類別每個人不一 那麼想體會我這種弱視的 , 就要"睜一隻眼閉一隻眼"囉 還是配副有打馬賽克的眼鏡 , 就可以了解我0.03的視界呢 ? 我曾多次到校園做生命教育講座
當中也不乏有學生好奇 , 盲人是怎麼吃飯 ? 怎麼洗澡 ? 還有怎麼上廁所的 我反問之 , 如果哪天你們家晚上突然無預警的停電 , 臨時又沒手電筒時 .. 那麼請問今晚你想喝水 ? 要洗澡時怎麼辦 ? 大多人想想還是會說「其實還是可以」 原因是家裡的環境 . 設施都已經習慣了
走在路上 , 偶爾有人會對著我身旁熟識多年的朋友說
先生/小姐你真有愛心 , 在當志工幫助人喔.......現在像這樣的人不多了 我們愣了一下 , 朋友說現在我是有幫你什麼嗎 是你打賭輸要請我吃飯的不是 .. 雖然社會上不乏愛心志工 , 我們都曾受惠 , 也一直都心生感激
但視障朋友的社交圈也不只侷限在視障這個小團體 , 一樣能結交一般朋友 而明眼人在視障者中扮演的角色也不只有志工或是老師而已 話說回來 , 在一般人的眼裡 , 對盲人的印象也不完全都是負面的
比方說我們這群以音樂為職的視障朋友 看在一般人眼裡 , 總是會有人心生讚嘆 甚至認為這是上天賜予我們的天賦 最常聽到的就是這句「上帝為你關上一扇門 必定為你開起一扇窗」 我並不是要否定這句話 我認為這句話應該是套用在每個人身上 , 不是上帝特別賜予盲人的"恩典" 盲人眼力不好 , 不代表聽力就一定會很好
盲人只是少了視覺 , 依靠著身體其他的感官來替補 經過不斷的反覆訓練 , 一樣可以克服生活上的不便 反之 , 盲人如果自己放棄自己 , 那麼上帝不管為你開幾扇窗 , 你一樣找不到窗口 講了一堆 , 最後的結論只是要說
盲人除了視覺 , 身體上其他的器官 . 感官 , 還是隨便什麼官都跟大家一樣
其實 你 . 我 並沒有那麼不同的 盲眼人與明眼人的世界 , 看似處於光與暗的對比 但最終還是在同一個世界裡 如果說 多一份愛 多一份關懷 能讓這世界更溫暖 那麼 多一份理解 多一份尊重 是不是能讓這溫暖的世界更佳和諧呢 ? 5/22/2009 失落在過去的 - 莫札特這幾天在大賣場找到幾張莫札特鋼琴奏鳴曲的CD 沒想到竟然會在這種地方找CD , 連我自己也不敢相信 根據以往的經驗 , CD這種東西都是要在誠品或一些比較大的唱片行裡才會讓我有想買它的衝動 【莫札特】古典樂派三大作曲家之一 , 也被後人冠上【音樂神童】的稱號
而我們之前介紹小星星變奏曲時 , 也曾經提及到莫札特 可其實 .. 在學生時期我並不是很喜歡聽莫札特的音樂
應該說當我聽見浪漫樂派蕭邦、李斯特、舒曼、布拉姆斯 以及現代樂派德布西、拉威爾、史特拉文斯基、蓋希文等人所呈現出的音樂時 就開始覺得古典時期的音樂好似太過於簡單清純了 , 少了情感上的起伏與變化 更不用提巴洛克的巴哈了 以前的我都覺得像巴哈那麼沈悶的音樂 , 是上音樂欣賞在聽的 .. 我喜歡蕭邦在鋼琴曲裡所呈現出的纖細情感 , 有時又有略帶憂鬱與哀愁的陰暗層面
在他的作品中 , 帶著既華麗又自由的奏法 , 音符的明暗高低變化 , 比起莫札特更具多彩的面容 《蕭邦 幻想即興曲》德布西是另一位在和聲上創造出奇特音響效果的印象派大師
他打破了調性的束縛 , 也開拓了鋼琴音色的另一個世界 在繪畫方面 , 十九世紀末法國的【印象主義】一派 他們追求的那種夢幻的朦朧美 德布西也使用了新的和聲 , 力圖用音樂來達到"印象主義者"用繪畫所達到的同樣效果 《德布西 阿拉貝斯克》這些個音樂 , 無論在情感上的表達或是在和聲使用上的新突破 , 都在在震撼了我的聽覺感官
雖然礙於技巧 , 我無法親自去領略這些作曲家所表達的意境 但光欣賞也別有一番滋味 就如我一頭栽進爵士樂裡時 , 不久便把如同Kenny G 一般的音樂視為種平淡無聊的流行樂種
只有如【咆勃與自由爵士】般的樂風能讓我產生興趣 而今 .. 再度聽見莫札特
才發現那早是好九好久的回憶 , 原來已經距離我好遠~~好遠~~
莫札特的音樂好似童心未泯的樣子
學生時彈莫札特 , 老師要求要聽到像小孩一般的清純模樣 當時我只覺得手指都快應付不來了 , 哪有時間去管他像大人小孩 , 況且我已經不小了啊 ! 《莫札特 鋼琴奏鳴曲》彈巴哈心要靜 , 要四平八穩 , 不能有太大情緒起伏
讓我感覺到平淡乏味 , 甚至一度懷疑這樣彈不會很笨嗎 ? 《巴哈 創意曲》
邊聽著音樂 , 想像一下現在 ..
也許身心靈的發展與技巧都比以往來的成熟穩重的多 可確定的是經歷的事越多 , 就樂難找回當初的青澀年華 那顆浮動的心 , 是裝著許多未完的故事吧 ? 原來才發現 .. 真的已經距離我好遠~好遠~~ 原來才發現 .. 其實我也喜歡巴哈、莫札特 但我找不到 .. 找不回 .. 如同逝去的年華一般 .. 莫札特 .. 早已悄悄的失落在過去 .. 4/13/2009 吳柏毅 2009 最新專輯 Missing 4/6 (六分之四)吳柏毅2009最新專輯 Missing 4/6  海洋覆蓋了地球的十分之七
爵士樂霸佔了我CD收藏的八分之六 人類一生中的平均睡眠時間約壽命的三分之一
女性友人瓜分了我社交園的七分之四 甜味滿足了人類對食物渴望的九分之三 黑色獨領風騷的侵略我衣櫃的八分之七 人們接收外界訊息十分之九來自視覺
我對這世界的探索九分之七依循著聽覺  情歌淹沒了流行音樂的五分之四 音樂卻啃蝕掉我思維的七分之五 學生時的天真放浪耗費掉我們青春的二分之一 薩克斯風註解著我表演生涯的三分之二 失戀摧毀了他對愛情夢幻的四分之一
愛情仍存在於我生命的八分之五 想念可以是鋼琴裡的六分之四……
而我會是妳的幾分之幾？  專 輯 曲 目
03 痴心絕對
04 你是我的眼
05 乘著風的翅膀
06 True Love 真愛
07 Close To You 靠近你
08 淚光閃閃
09 心動
10 新不了情
 各位朋友
最新專輯Missing 4/6 正式問市 目前仍只在表演現場拿得到 專輯定價為新台幣三佰伍十圓整 (不包含運費) 郵寄方式
使用郵局包裹以掛號寄出，每次寄出皆會於外層加上泡泡紙保護CD之外包裝 若您不信任郵局之運送，也可選擇宅配方式 運費計算方式 使用郵局運送：購買一片郵資為四十元整，二至五片郵資為五十五元，五片以上七十元整 使用宅配方式：一至五片宅配價為八十八元，五片以上一百二十元整 您可在此留言或mail至行政信箱與我們聯繫
lifejazzsax@yahoo.com.tw
感謝大家的支持喔  2009年最新專輯 Missing 4/6 與上一張專輯「毅猶未盡」中間相隔了四年之久
我想這期間是沈澱，也是思考 從事音樂工作十多年來，我知道總要為自己留下些什麼的 於是在這段日子裡，我開始嘗試創作 是的，我習慣用文字記錄生活點滴，也試圖以文字留下生命中剎那間的感動 現在，我更學會藉由旋律描繪內心的感受  從去年初決定了專輯的製作方向一直至今，歷經了數個月
這期間也非常感謝幾位朋友的幫忙 讓這張專輯更加圓滿，同時也感謝你們陪我完成這個夢 從一開始的編曲，我就幾乎每個星期都抽空下台中跟官宏討論
感謝官宏與昱辰不嫌棄我的龜毛個性 明明花了一整天編完的曲子，卻因為我加入的意見硬是要重新來過 還記得那晚我們跟鼓手昱辰一起在編Close To You 我很堅持的說，我們在中間來一段Jazz吧 起先大家還面有難色的，但在我的堅持下，仍是嘗試了 沒想到這一試…卻燃起了大家的興致 官宏一時興起的還在中間加了段鋼琴的Solo 我說，那段Solo真的是太離譜的棒了 只用簡單的節奏音形就把我的〝華麗式薩克斯風格〞給打敗 當時已經是清晨六點多，我回飯店睡覺，昱辰準備去教學生 而官宏則跑去吃他的爌肉飯 鼓手昱辰常說，這樣可以嗎？如果有想法就說出來
音樂有時是主觀的，所以需要透過時間不斷去溝通，進而找到彼此間的默契 我想他大概跟我不熟吧…不知道此話一出會有何後果 我一下要他打這樣，一下要他打成那樣的 常常害早上八點有課的他，工作到半夜還沒休息 貝斯手老郭跟吉他手阿盛特地起了個大早下台中錄音
當阿盛彈完最後一個音，也不管樂器有多貴，直接往地上一丟大夥馬上走人 因為我們必須火速趕著搭最後一班高鐵回台北 而老郭台中錄完還不夠，隔了幾天又不知跑到哪，重新錄了一個版本給我 他說，兩個選一個用，看你喜歡哪個 原來我們兩都屬於龜毛這一款的 另外也很謝謝鴻祥的幫忙，他說這低音提琴（Double bass）是首次拿來錄音呢
我也是第一次看他彈，因為樂器太大的關係，平常表演他是不拿出去的 鴻祥邊彈著Double bass 嘴裡唸的不是拍子也不是音符 而是各式各樣的甜點名稱，但整天下來他卻連吃飯的時間都沒有 不過我也陪著他餓肚子，因為真的深怕我一離開所有人就會藉此機會說我們都已經錄完音回家了喔 還有每次都要忍受我〝再來一次〞的辛苦錄音師怡東
每回問他這次可以嗎？他的回答總是…這次也不錯，啊上次也不錯啊 (我怎麼總感覺他按下錄音鍵之後就開始睡覺呢....)
只有我們質疑起他對錄音軟體Pro tools 操作上有問題時 他才會堅決肯定的跳起來大聲說出那不是我的錯，而提出諸多實例證明 看來Pro tools 達人的專業是不容被質疑的 在錄音方面，怡東除了提供了我最優質的無理剪接與二十個小時無休息服務外 也透過了他廣泛的人際，請來了很棒的攝影師育志與設計佳菁 (謝謝你們，有你們才有這次這樣精緻的設計) 連傳說中台中擁有最優電吉他設備與學生特多的吉他手鳥捷，都從百忙中抽空來幫忙 在此也一併感謝  感謝Seven不吝賜文，也因此有了MISSING 4/6的專輯名稱
我們倆數學似乎都不怎麼行，真不知那六分之四是怎麼算出來的 ? 最後最後要謝謝的就是從一開始至今都一直陪在我身邊的死小孩
在漫長枯燥的錄音過程中，她從不說累，從不說無聊 只是靜靜的在一旁等待著 問意見她很少會有，只說這個太深奧了 我知道只要是我的決定她就支持，我認為對的就儘管去做 而她只會靜靜在身旁陪著我，看著我一點一滴的完成 我要說，謝謝你 有妳的支持，我才有完成這張專輯的勇氣 妳說喜歡Jazz，嗯~~那就為妳量身訂做一首專屬於你的Jazz吧 感謝鋼琴大詩人王俊傑的跨刀
我們用最簡單的鋼琴與薩克斯二重奏的方式呈現出這首Naughty Girl 啊對了.. 還有還有要謝謝雷夢與她好~~~~~~~~幾位好友不時的來探班，給我們加油打氣
也為大家增添了不少歡笑呢 真的讓大家久等了 Bass 手老郭、錄音師怡東說的是 自己花了大半輩子的積蓄與力氣去完成的夢想 總是希望到最後盡可能的不要留下任何遺憾 於是在製作上會多花些時間，直到自己覺得滿意為止 畢竟我們都不知道還有沒有能力讓自己真的"再來一次"  |
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